陈大中（本名陈建中），1962年5月出生，无锡人。毕业于中国美术学院书法专业，博士学位。现为：中国美术学院教授，博士研究生导师。中国书法家协会第八届篆书委员会副主任。西泠印社理事。多次参加全国书法篆刻展。

1989年《全国第四届书法篆刻展览》获奖。2015年《全国第十一届书法篆刻展览》评委。2017年《全国第四届青年书法篆刻展览》评委。2018年《全国第二届大学生书法篆刻作品展》评委。2018年《全国第八届篆刻艺术展》评委。2019年《全国第十二届书法篆刻展览》评委。出版多种书法、篆刻作品集与论文专著。

陈大中先生擅书法，其甲骨、西周金文、秦诏版一路，随机多变，追求生动；而汉古隶、《张迁碑》一路，拙中寓巧，古穆雄浑；《张猛龙碑》、《汝南王古塔铭》一路，散淡奇掘，放而不肆；碑派行草一路，爽朗清逸，典雅有致。

八十年代初兴“书法热”以来，这门传统艺术重新焕发生机，无论是教学、创作、展览，还是研究都取得了一定发展。推动书法发展的有两大力量:一是以中国书协等为主的群众组织，二是以中国美术学院、中央美术学院、南京艺术学院等为主的高等教育院校。

陈大中于一九九二年从中国美院（浙美）硕士研究生毕业留校，至今在教学第一线工作二十馀年。新式学校教育，已不同于过去师徒传承及私塾教育，现代教育方式的具体特点就是教学安排，如理论、临摹、创作、研究的衔接，如何深入，如何使得课程设置严谨、系统、高效。这种客观要求下，教师必须对书法（五体）、篆刻、书法史等相当熟稔，不仅是能分析临摹，还得梳理书法审美的史学脉络。

陈大中对篆书有深入研究，他把秦诏版、汉金文与汉代碑刻隶书结合；将汉隶里面波磔去掉，加入篆书的平直，遥接西汉。陈大中没有刻意去临摹西汉简帛书，是因为他对金文的深刻理解，以及对西汉早期书法的关照，下笔自然深入古法，这一点于当代书家罕见。金文的弧线、斜线在陈大中隶书里使用很多，这也是西汉初期简帛书的特征之一；到了西汉晚期乃至东汉，这种上古法则因书体的变迁、发展已不复存在。

陈大中以魏碑入行书，有自己独到处。魏碑本身用笔多方，若龙门诸刻用笔须重按，过于强调魏碑重按的楷意会影响章法上的流畅，过于强调流畅则楷意难以保存，魏碑行书化的难点就在这里。

邓石如以碑入行草书，尤其他的大字厚重有馀轻灵不足；何绍基行书用笔扎实，逆势多；赵之谦魏碑行书由于过度强调魏碑的结构特点，显得流畅不够；康有为写碑排斥方笔，多用圆笔；沈增植方笔虽多，但底子还是欧阳询。晚清碑学大家都是以帖学的方法写魏碑，陈大中先生有意识地保留了魏碑方整的书体特征，把一部分文字结构行书化，以王羲之帖学笔意化戾气为平和。

在结构上不拘泥于方整，强调疏密变化，适当时候根据章法需要加入部分草书元素于严整中见流丽。用笔则方、圆、尖笔共用，或沉著、或猛利、或敦厚，从视觉上取得了丰富效果。

作为当代学院书法的代表性人物，陈大中教学、临摹、创作三位一体的实践有着重要的参考意义。他的创作严谨，教学负责，自身的学术态度、修养、品格是足为师表的。

陈大中作品

陈大中作品

陈大中作品

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